Érase una vez un cine: Más allá de la Trinidad con Tarun Majumdar

Érase una vez un cine: Más allá de la Trinidad con Tarun Majumdar

Las películas bengalíes tuvieron un fenómeno único que no se encuentra en ningún otro lugar del mundo: los equipos de directores. La dirección cinematográfica, conocida por ser un oficio solitario, estaba a cargo de equipos de profesionales. Uno de los nombres destacados en este espacio fue el de Agradoot, un equipo formado por Bibhuti Laha, Bimal Ghosh, Sailen Ghoshal, Nitai Bhattacharya y Jatin Dutta. Bajo el título de Agradoot, este grupo dirigió películas bengalíes emblemáticas, muchas de las cuales se consideran clásicos: Agni Pariksha, Shobar Opore, Pothe Holo Deri, Nayika Sangbad, Chhadmabeshi..la lista es larga y diversa. Siguiendo el ejemplo de Agradoot, otro grupo de jóvenes esperaba dejar su huella en el cine. Tarun Majumdar era el miembro más joven de este grupo y tiene una marca distintiva de narración que trascendió las fronteras de su estado natal.

Tarun Majumdar quería ser parte del mundo del cine desde el principio. Curiosamente, su familia no tuvo objeción alguna, a pesar de ser principios de la década de 1950 y el estigma asociado a la profesión en esos primeros días. Con la ayuda de un pariente, encontró trabajo como aprendiz en Rupasri Studios, donde el veterano cineasta Ardhendu Mukherjee estaba filmando una película llamada Sanket (1951). Por un malentendido con algunos altos cargos del sindicato de técnicos. Pero una cosa llevó a la otra, y Tarun encontró empleo en una agencia llamada Anushilan Agency, que manejaba la publicidad de las películas bengalíes. Cómo el espectacular diseño publicitario de Tarun para Debaki Bose’s patético (1953) atrajo la admiración del propio mítico director, es materia de leyendas. Debaki Bose quedó tan impresionado por la creatividad del joven que durante la campaña se negó a tener que tratar con nadie más.

Kanan Devi, la superestrella reinante, estaba haciendo una película bajo su propia bandera, Srimati Pictures. La película, naba bidhan, estaba siendo dirigida por su esposo Haridas Bhattacharya. Mientras trabajaba en la publicidad de la película, Tarun entró en contacto con Kanan Devi, y conmovida por la sincera pasión del joven por el cine, ella lo invitó a trabajar para Srimati Pictures. Y aquí es donde Tarun Majumdar adquirió una base sólida en el cine y todas las artes afines. Se puso en contacto con las luminarias de la música, la literatura y el cine, todo bajo un mismo techo. Durante este período se encontró con Birendranath Sarkar, Kundan Lal Saigal, Gyan Prakash Ghosh y Kamal Dasgupta de New Theatres. Aquí también conoció a Dilip Mukherjee y Sachin Mukherjee, quienes también albergaban sueños de hacer cine. Una de las películas más significativas en las que este equipo heterogéneo había asistido fue Rajlakshmi O Srikanta (1958), protagonizada por Uttam Kumar y Suchitra Sen, quienes estaban ganando cierta reputación como una exitosa pareja romántica en la pantalla. Mientras hacía la película, Uttam le prometió a Tarun Majumdar que si Tarun alguna vez dirigía una película, definitivamente la protagonizaría. Suchitra hizo una promesa similar a Dilip y Sachin Mukherjee. Los tres hombres, animados por el éxito de Agradoot, formaron su propio equipo de directores. Lo llamaron Yatrik.

La primera película que dirigió el trío fue Piojos Paoa (1959). Uttam y Suchitra cumplieron su promesa y la película fue un gran éxito. En cuanto a la trama, la película tenía similitudes con Sucedió una noche (1934). La película tenía su propio encanto, pero Tarun, indiscutiblemente el cineasta más talentoso del equipo, aún no había encontrado su voz. Su “voz” comenzó a tomar forma con Kancher Swarga, su próxima película. Uttam Kumar no tenía fechas, pero Tarun sugirió que el propio Dilip Mukherjee debería ser elegido como protagonista. Tarun había leído una historia sobre un hombre que estaba profundamente apasionado por ser médico, pero que no pudo terminar la escuela de medicina debido a la falta de recursos económicos. Eventualmente, al encontrar una oportunidad, la finge y gana cierta reputación como un cirujano exitoso, hasta que un buen día, su farsa termina. Tarun encontró resonancia con el dilema moral y ético de la historia y terminó escribiendo el guión él mismo. Cancher Swarga (1962) encontró una amplia aceptación y reconocimiento. Seguía siendo una película de Yatrik, pero la influencia de Tarun en la película era clara como el agua.

Fue una tragedia personal lo que lo atrajo a una de sus películas más notables. El padre de Tarun había fallecido y estaba de luto cuando leyó un libro de la biblioteca de su difunto padre. Era una colección de cuentos del escritor Manoj Basu. Tarun estaba particularmente fascinado por una de las historias, Angti Chattujjer Bhai. Se trataba de un vagabundo por excelencia, un arquetipo que se repite en todo el trabajo de Tarun Majumdar. El personaje se llamaba Basanta, un vagabundo que se negaba a estar atado por las relaciones. Pero al mismo tiempo, anhelaba el calor humano de vez en cuando y forjaba lazos, solo para arrepentirse más tarde. Eventualmente, estaría de nuevo en el camino, dejando corazones rotos a su paso. En cierto sentido, era un holgazán y un perdedor. Tarun se dio cuenta de que no podía permitir que un protagonista convencional interpretara el papel. Al imaginar al actor cómico Anup Kumar en ese papel, escribió todo el guión en una sesión frenética. Pero nadie en Bengala quería tocar ese guión. ¡No se trataba de tener un comediante como héroe, eso también en una historia trágica! Tarun lo nombró Palatak, el desertor

Pero maravilla de las maravillas: fue un productor del lejano Maharashtra quien decidió respaldar esta película excéntrica. El fenomenal V. Shantaram convocó a Tarun a Bombay y expresó el deseo de producirle una película. Tarun no se habría atrevido a mostrarle el Palatak guión, pero Shantaram vio el expediente asomando de su bolso e insistió en que le dieran una narración. Tarun narró el guión, cuadro por cuadro. Shantaram quedó enganchado y le encantó la idea de que un comediante interpretara el papel principal. Se resolvió. Palatak (1963) se convirtió en la primera producción bengalí bajo la dirección de Rajkamal Kalamandir de V. Shantaram. Pero la película se rodó íntegramente en Calcuta y solo la música, compuesta por Hemant Kumar, se grabó en Bombay. A pesar de la insistencia de Shantaram de que agregara su nombre como director, Tarun Majumdar se aseguró de que el equipo Yatrik fuera acreditado en la película final. Pero el equipo había comenzado a distanciarse. Dilip Mukherjee había tenido éxito como actor y ni él ni Sachin parecían estar interesados ​​en el equipo. Pero Tarun había encontrado su lugar como director. Su primera película en la que se le acredita como director independiente fue Alor Pipasá (1965), adaptado de una novela de Banaphul. Muy parecido Palatak, Alor Pipasa se trataba de Roshnibai, una prostituta al margen de la sociedad.

Tarun Majumdar volvió al tema de un vagabundo incomprendido en sriman prithviraj, que es una versión alegre del tema. Rashik Lal es un adolescente que alberga sueños de huir de casa y ser un trotamundos, inspirado en Atish Dipankar Srigyan, o “Atisa”, como lo conocen los monjes tibetanos. Pero lo atrapan a mitad de camino, lo arrastran a casa y lo obligan a casarse. Es un bildungsroman bengalí, donde Rashik Lal alcanza la mayoría de edad y se da cuenta del valor del amor, la familia y el país. Con Sriman Prithwiraj presentó dos nuevos talentos a la industria cinematográfica bengalí: Ayan Bandyopadhyay y Mahua Roychoudhury. Mahua se convirtió en toda una leyenda en su corta carrera, falleciendo a la edad de 26 años debido a un accidente doméstico. En su mejor momento, hizo comparaciones con gente como Smita Patil. Con Balika Badhu (1967), Tarun Majumdar presentó a Moushumi Chatterjee. Nueve años después, Tarun dirigió el remake en hindi del mismo nombre protagonizado por Sachin Pilgaonkar y Rajni Sharma, que ha pasado a la historia por una composición de RD Burman: Bade Achhe Lagte Hain. Tarun dirigió otras dos películas en hindi: Rahgir (1969), una nueva versión de Palatak, protagonizada por Biswajeet en uno de sus papeles más aclamados, y Balika Badhu (1976).

En su mejor momento, Tarun hizo una película llamada Sangsar Simante, que trataba sobre un ladrón de poca monta que quiere desesperadamente pasar página y establecerse con la mujer que ama. Pero el destino tenía otros planes. Los personajes de Tarun, aunque a menudo se presentaban con el atuendo de personajes amistosos y afables, tenían un lado oscuro y eran rechazados por la sociedad. Probablemente su película más popular es Dadar Kirti (1980), que para la clase media bengalí representa un equivalente de padosan o gol maal, la comedia definitiva para todos los tiempos. Y, sin embargo, representa una crueldad extrema infligida a una persona que se considera un bufón, un ser de menor inteligencia de lo que se supone «normal».

Tarun Majumdar es un cineasta bengalí cuyo trabajo no se traduce bien en el sentido literal. Su cine es bengalí hasta la exageración y se esfuerza por garantizar un grado de autenticidad y capturar la idiosincrasia del ethos y el idioma bengalí de una manera que no se puede captar con la ayuda de los subtítulos en inglés. Y, sin embargo, hay una universalidad en sus historias que hace que una leyenda del cine marathi derrame lágrimas en un teatro a oscuras.

Ambosh es un escritor, biógrafo e historiador de cine ganador del Premio Nacional de Cine.

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